南宫ng当今世界最具影响力、最顶尖的国际电影节———戛纳国际电影节于5月22日顺利闭幕。本届电影节与去年侯孝贤的《刺客聂隐娘》和贾樟柯的《山河故人》双雄汇聚的局面不同，今年三个单元中都没有华语片的身影。2015年，中国电影市场规模已经突破了440亿元，成为全球第二大电影市场南宫ng，然而在电影界内最权威的电影节面前竟然没有一席之地，这样的窘迫确实让中国电影市场略显尴尬。
戛纳电影节创立于1939年，是当今世界上最具影响力、最顶尖的国际电影节之一，与威尼斯国际电影节、德国柏林国际电影节并称为欧洲三大国际电影节，其最高奖项为“金棕榈奖”。今年是第69届戛纳电影节，在全部的展映影片当中，中国电影在各个展映单元均无入围作品，这种情况是戛纳电影节24年来的首次。
回顾戛纳电影节和中国电影的过往，可以看到曾经的中国电影在戛纳电影节上大放异彩。1975年，胡金铨的《侠女》获得戛纳技术奖，成为首部折桂戛纳的华语电影；1993年陈凯歌导演的《霸王别姬》获金棕榈奖，侯孝贤的《戏梦人生》获评委会大奖；1994年张艺谋的《活着》获得评审团大奖，葛优成为首位华人戛纳影帝；1997年香港导演王家卫执导的电影《春光乍洩》入选影展竞赛单元，王家卫并夺得最佳导演奖，成为首位获得此奖项的华人导演；2000年王家卫的《花样年华》获得最佳艺术成就奖，梁朝伟凭此片荣膺戛纳影帝，姜文的《鬼子来了》获得评委会大奖，杨德昌的《一一》获得最佳导演奖；2002年伍仕贤导演的电影短片《车四十四》成了入选戛纳电影节“导演双周”单元的首部华语短片；2004年张曼玉以法国电影《清洁》获得戛纳影后桂冠；2005年王小帅的《青红》获得评委会大奖；2006年，王家卫成为第一个担任戛纳评委会主席的华人；2007年王家卫的英语新片《蓝莓之夜》成为唯一入围华人导演的作品，这部影片也同时获邀作为电影节开幕影片举行了全球首映，这是戛纳电影节60年来第一次由华人导演的电影作为开幕影片；2009年《春风沉醉的晚上》编剧梅峰获得第62届戛纳电影节最佳编剧奖，这也是中国编剧第二次在国际a类电影节获得编剧奖；2015年，侯孝贤凭借《刺客聂隐娘》获得了68届戛纳电影节最佳导演奖。
上次出现这种境况是在1992年的第45届戛纳电影节上，那是24年之前，进入21世纪之后，这种无片入围的情况尚属首次。值得注意的是，本届戛纳电影节除了“主竞赛单元”看不到华语片的影子，就连“非竞赛单元”也看不到任何和中国电影相关的作品，可以说本次戛纳电影节是中国电影的一次集体“哑火”。
中国电影一直都具有戛纳情结，也一直以获得戛纳电影节的认可引以为豪，然而此次电影节中国影片在所有单元并无一部入围。也许有人认为中国电影此次被戛纳拒之门外无须大惊小怪南宫ng，但是综合2015年整体数据来看，这种现象却值得中国电影业深思。
2015年，中国电影市场规模突破了440亿，国内大银幕全年新增银幕8035块，这种增长速度让全球吃惊。5月13日，戛纳中法电影合作论坛首次举行以中欧合拍电影为主题的座谈会，法国国家电影中心首席运营官克里斯朵夫在论坛致辞中表示，中国电影市场增速迅猛，一部《美人鱼》仅在中国市场就收获5.5亿美元票房，令人惊叹。据中国电影合作制片公司总经理苗晓天介绍，去年中国完成合拍影片66部，相较于每年600多部电影的生产量只占较少一部分。今后中国可以在拍摄场地、后期制作、合作协助等方面贡献资源，与欧洲电影公司和制片人加大合作。
中国电影市场规模庞大，增长速度迅猛，国际范围内的关注度高度聚焦，今年却没有一部作品入围戛纳电影节，这种巨大反差也引起了业内电影人的关注。
其实造成这种现象的原因是多方面的，首先中国电影一直以来的戛纳情结以及多年来优秀作品的参选培养出了一大批所谓的“戛纳嫡系”导演，例如杜琪峰、李安、王家卫等。而这些“戛纳嫡系”导演的作品此次很巧合地都在影片拍摄期、制作期。
其次，很多国内有实力的导演正在忙于转型和拍摄，去年凭借《刺客聂隐娘》斩获最佳导演奖的侯孝贤其风格特点就是影片拍摄速度极慢，但是能够呈现出极其精致的艺术效果，预计再次看到侯孝贤的作品还需要一段时间的等待。同样风格的还有王家卫，他也是一名以拍片速度慢但是工艺水平高超为标签的导演，由此看来短期不太可能看到二位“戛纳导演”的作品。第六代导演贾樟柯开始跨界经营，开始入驻新媒体南宫ng，同属第六代导演的娄烨和王小帅的新片则都在拍摄之中，而新一代导演作品水平难以达到戛纳的要求，由此可见此次中国电影在戛纳影节上消失也是有情可原的。
未来，中国电影以现在的发展趋势来看必将赶超北美成为世界第一大电影市场，随着票房的水涨船高，中国电影的整体质量必须跟得上进步才行。虽然本次戛纳电影节无中国电影的原因有客观因素，但也必须意识到中国电影整体质量水平依旧不高这一事实。综观近些年来票房奇高的电影，这些电影的口碑都具有争议性，而且几乎都是娱乐性喜剧片等，而文艺片、剧情片等制作精良的好电影由于题材等因素不被市场认可只能夭折。制片人方励跪求电影院排片《百鸟朝凤》就是对中国电影市场一记无声的叩问。据《北京青年报》
又一年戛纳电影节落幕，今年的闭幕式颁奖对中国媒体和影迷而言在心理上轻松了许多，因为压根就没有国产片入围。无米为炊的情况下，今年戛纳期间媒体只好把对华语电影的大部分关心都投放到来电影节宣传的几部国产片上。常跑戛纳的人都知道，比起有几部华语片入围主竞赛这种八字没一撇的事情，有国产电影去做宣传倒是年年板上钉钉。姜文《让子弹飞》剧组曾豪掷500万包专机高调飞往戛纳，《寻龙诀》高大上酒会竟邀请到电影节主席和艺术总监双双捧场，今年不出意外又有《盗墓笔记》主创到戛纳打响了宣传战。国产大片争先恐后搭上戛纳这艘大船进行宣传营销已经成为电影节期间的保留节目。年复一年，这些出手阔绰的大片在戛纳这座南法风情小镇里猛刷着存在感，走红毯、开发布会酒会南宫ng、抢占各种黄金广告位，翻开场刊到处都是国产片海报。一位外国记者感叹：“虽然今年中国没有竞赛片，可还是哪哪都是中国人，你们的电影市场实在是太好了。”“戛纳一定是国产大片的海外首选平台，无论是卖片还是宣传营销。而且戛纳本身在电影节里地位最高、影响力最大，大片去那里可以迅速获得关注度，是一个性价比较高的宣传方式。”一位不愿具名、曾多次前往戛纳统筹电影宣传工作的业内人士说南宫ng。
这一观点也得到了其他从业者的认可，“90%的非文艺片去电影节都是以票房和宣传为核心目的，简单说就是‘镀金’，同时也是一种口碑宣传。电影节期间会有媒体看片、影评人看片，无论出来的东西多或少，我们都可以把它放大，其实就是借电影节进行宣传”，某影业公司总经理张进说。综合返回搜狐，查看更多
